立體攝影是指表現(xiàn)景物三維空間的一種攝影方法。通過攝制兩幅不同視點(diǎn)的影像，各由相應(yīng)眼睛觀看，以模擬三維效果。拍攝工具有標(biāo)準(zhǔn)型立體照相機(jī)，也有在單鏡頭相機(jī)上裝配立體附加鏡；普通照相機(jī)運(yùn)用左右移動(dòng)的方法也能拍攝。

   原理　　

     讓我們用人類的視覺來理解一下立體攝影的技術(shù)原理。人類的眼睛就像是一套完全自動(dòng)的數(shù)碼相機(jī)，具有變焦鏡頭、可變光圈以及能將光信號(hào)轉(zhuǎn)變成大腦可以識(shí)別的電信號(hào)。本質(zhì)上，單只眼

睛看到的只是物體的二維圖像，我們能夠分辨出它的高和寬，而無法識(shí)別它的深度；在二維圖像中，利用物體提供的有關(guān)尺寸和重疊等視覺線索，我們可以判斷出位于背景前這些物體的前后排列次序，但是卻無法知道它們之間究竟距離多遠(yuǎn)。

　　幸好我們?nèi)祟悡碛辛藘芍谎劬Γ⑶叶奸L在前面的臉部，呈水平排列，間隔約為60mm。在我們看同一物體時(shí)，由于所處的角度有略微不同，兩只眼睛看到的圖像還是有略微差別的，我們的大腦將這兩幅畫面綜合在一起，形成一種深度的視覺。這個(gè)綜合處理的過程十分迅速，并且天衣無縫，產(chǎn)生的視覺感受就像是我們在透過一只大眼睛看東西。

　　更為重要的是，大腦能夠根據(jù)接受到的兩幅圖像中同一物體之間位差的大小判斷出此物體的深度和遠(yuǎn)近，距離眼睛越遠(yuǎn)，位差就越小，反之就越大。示意圖中顯示了這個(gè)過程的工作原理：（當(dāng)我們觀看無窮遠(yuǎn)的景物時(shí)）遙遠(yuǎn)的太陽在兩幅圖像中的位置（幾乎）是相同，但是近處的樹的位置就有1/4英寸的差別了。

　　這整個(gè)過程就被稱為是立體視覺(stereo vision)，起源于希臘語中的"stereos"，意思是具有三維結(jié)構(gòu)的形狀或固體等。立體視法(Stereoscopy)就是指同一物體的兩張具有輕微角度差別的照片放在一起（分別用左右雙眼）觀看，得到一種深度的感覺，從而產(chǎn)生常規(guī)立體視覺的方法。那么（最基本）立體攝影就是（模擬雙眼的位置）從左右兩個(gè)具有輕微角度差異的觀察點(diǎn)分別拍攝同一個(gè)物體，然后將這兩幅照片以同樣的方式展示出來，讓左右眼睛分別觀看左視覺和右視覺的照片（來獲得立體再現(xiàn)）。

這兩個(gè)觀察點(diǎn)之間的距離稱為立體間隔(stereo separation)，這個(gè)間隔通常為人類雙眼的平均間距63mm，不過不是十分嚴(yán)格的，因?yàn)槲覀兊拇竽X能夠進(jìn)行自動(dòng)補(bǔ)償，但是如果過大就會(huì)造成無法" 合成"的畫面（過小就會(huì)失去立體感）。在進(jìn)行立體拍攝時(shí)，相機(jī)需要對準(zhǔn)同一背景前的同一被攝物體。一個(gè)簡單的用以保證兩次拍攝時(shí)有同樣的水平和高度的方位是：在第一次拍攝時(shí)，注意背景場景中比較有特征的物體，然后在第二次拍攝時(shí)，將它安排在畫面中同樣的位置。

　　為了產(chǎn)生必需的立體間隔，拍攝時(shí)相機(jī)的間隔需要根據(jù)被攝物體的遠(yuǎn)近作相應(yīng)的調(diào)整，拍攝距離近的物體時(shí)，間隔就小一點(diǎn)，反之就大一點(diǎn)。當(dāng)然，對于這樣的大小不一的拍攝間隔，我們的大腦能夠進(jìn)行自動(dòng)補(bǔ)正（從而產(chǎn)生不同程度的立體感）。這也同時(shí)說明了為什么遠(yuǎn)距離的物體就會(huì)失去立體視覺的原因（因?yàn)槲覀儗?shí)際拍攝條件所限，立體間隔無法達(dá)到足夠的大）。而在觀看近距離的物體時(shí)，人類的眼睛就無法（同時(shí)）對遠(yuǎn)距離的目標(biāo)進(jìn)行聚焦，也就失去了對遠(yuǎn)距離物體的立體視覺。所以為了獲得理想的三維立體效果，我們在拍攝風(fēng)光時(shí)就需要將立體間隔設(shè)置的很大，而在拍攝近距離以及微距攝影時(shí)，立體間隔就有可能縮小到幾十分之一英寸。

       在拍攝這些比較極端的場合時(shí)還沒有嚴(yán)格而又快速的規(guī)則可以引用，只能是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)找出適合被攝物體和相機(jī)配置的間隔。而關(guān)于立體攝影的實(shí)用指導(dǎo)也是眾說紛紜，就像John Hedgecoe，他推薦在拍攝遠(yuǎn)距離物體時(shí)，采用相機(jī)到被攝物體距離的1/50作為立體攝影間隔，在近距離拍攝時(shí)采用1/4距離作為立體拍攝間隔，不過有人卻建議采用1/30距離。Dennis Brown則使用了另一套不同的法則來確定最佳的立體間隔，他認(rèn)為在背景距離保持不變的前提下，立體間隔要隨著前景或者被攝主體的距離每1/4英寸（約6mm）變換一次。根據(jù)不同的被攝距離和相機(jī)鏡頭焦距，他計(jì)算出需要變換的階梯數(shù)量并制作了一個(gè)換算表格。

　　立體照片的另一種表現(xiàn)形式為光柵立體照片，光柵是結(jié)合數(shù)碼科技與傳統(tǒng)印刷的技術(shù)，能在特制的膠片上顯現(xiàn)不同的特殊效果。在平面上展示栩栩如生的立體世界，電影般的流暢動(dòng)畫片段，匪夷所思的幻變效果。 點(diǎn)擊此處添加圖片說明 光柵是一張由條狀透鏡組成的薄片，當(dāng)我們從鏡頭的一邊看過去，將看到在薄片另一面上的一條很細(xì)的線條上的圖像，而這條線的位置則由觀察角度來決定。如果我們將這數(shù)幅在不同線條上的圖像，對應(yīng)于每個(gè)透鏡的寬度，分別按順序分行排列印刷在光柵薄片的背面上，當(dāng)我們從不同角度通過透鏡觀察，將看到不同的圖像。

   數(shù)碼

   應(yīng)用

　　立體攝影最早是應(yīng)用在軍事偵察、航空攝影及立體電影。由于科技的進(jìn)步，特別是精密打印，光學(xué)及微電子技術(shù)的發(fā)展才使立體攝影進(jìn)入家庭成為可能。除在民用上可拍攝豪華立體婚紗、藝術(shù)相片外，還可專業(yè)制作大型立體廣告燈箱，精美賀年片及產(chǎn)品防偽標(biāo)簽，也可制造不干膠貼及旅游紀(jì)念品。目前立體攝影技術(shù)己外延發(fā)展有：光柵立體畫、動(dòng)畫、變畫、旋轉(zhuǎn)等等，其實(shí)技術(shù)都來源與光柵立體攝影技術(shù)，因此，搞清了光柵立體攝影技術(shù)，其他所有光柵立體技術(shù)都將迎刃而解，立體攝影技術(shù)是影像世界的一次革命，將帶來新的市場和發(fā)展機(jī)會(huì)。更有眾多的立體產(chǎn)品等待我們?nèi)ラ_發(fā)，去創(chuàng)造，其應(yīng)用領(lǐng)域必將更為廣闊。

方法

　　軌道法立體攝影的拍攝立體攝影的被攝體像距應(yīng)根據(jù)滑行軌道而立體照片的觀賞有使用觀察器的方法和使用幻燈機(jī)放映的方法。對這種照片看慣后也可直接用肉眼觀視。

       一張普通的照片很自由，怎樣看都可以，但立體照片很復(fù)雜。有膠片或印相紙畫面尺寸、左右照片并列間隔等規(guī)格等是否有問題。下面從攝影和觀賞兩個(gè)方面考慮，從最簡單的觀賞方法開始向初學(xué)者介紹。

   欣賞

立體取景器拍攝作品的觀賞

　　觀賞彩色幻燈片時(shí)，因其左右畫面并列鑲在35毫米全尺寸片框內(nèi)，要利用觀察器觀賞。觀察器有潘泰斯和斯提茲兩種。其中潘泰斯觀察器和取景器成套出售。這種膠片易和半幅尺寸的弄混，所以不送專門店里，自己鑲?cè)肫蜃顬楸ｋU(xiǎn)。

　　膠片裝入片框后，就可以觀賞了。

　　在觀賞上述立體照相機(jī)附屬鏡頭所拍攝的照片時(shí)要注意，因其左右畫面調(diào)換，而觀察器不能遠(yuǎn)近相反觀賞，所以要使用專門的觀察器。

　　觀賞照片時(shí)，若與擴(kuò)印尺寸相同時(shí)，則可直接利用照片專用觀察器觀賞。這種觀察器有斯蒂茲、CUBIK（東京照相）和皮克（東海產(chǎn)業(yè)）。

立體照相機(jī)的作品觀賞

　　以標(biāo)準(zhǔn)尺寸攝影的幻燈片，用彩色反轉(zhuǎn)片委托日本東洋洗相所就可得到鑲?cè)霕?biāo)準(zhǔn)尺寸紙框中的幻燈片（委托時(shí)要注明為立體攝影）。可直接利用專門的觀察器來觀賞。這種觀察器可使用50年代美國、德國造的舊產(chǎn)品或德拉貢光器公司的產(chǎn)品。

　　富士膠片在富士公司沖洗時(shí)，沖洗后只附加給立體幻燈片片框材料（沖洗時(shí)要聲明為立體攝影）。因此要自己完成鑲?cè)牍ぷ鳌Ｕ_的鑲?cè)胄枰记伞?/p>

　　要用彩色立體底片洗出照片，名古屋特阿佛特公司可接收這一工作。它也有專用的觀察器，但無國際標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品。

普通照相機(jī)的作品觀賞

　　由于使用照相機(jī)的種類不同，畫面尺寸也各異。制作幻燈片時(shí)，因人的雙眼間隔關(guān)系，畫面有6×6厘米的限度。立體幻燈片框無統(tǒng)一規(guī)格，日本立體照相、德拉貢光器、瑪斯他名古屋公司就有片框觀察器。

　　洗印照片時(shí)，名古屋特阿佛特接收6×6厘米尺寸的洗印工作。觀賞印出的照片，可使用特阿佛特、日本立體照相、德拉貢光器、瑪斯他名古屋、東京照相、東海產(chǎn)業(yè)等公司的不同形狀的觀察器。CUBIK（東京照相公司）觀察器中，也有用于大畫面（畫面中心間隔為80毫米左右）的觀察器。

　　從上述觀賞的角度出發(fā)，使用現(xiàn)有的普通照相機(jī)攝影時(shí)，為便于觀賞，也要定出自己標(biāo)準(zhǔn)尺寸。洗出的照片貼在臺(tái)紙上使用即可。目前立體照片尚無標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，所以在愛好者間的互換性上有一定問題。

　　立體照片的放映

　　觀賞立體攝影作品除利用觀察器外，還可利用放映方式。

　　這種方法原理上就是利用兩臺(tái)放映鏡頭上分別帶有偏光鏡的幻燈機(jī)放映，觀賞時(shí)，戴上立體偏光眼鏡。

　　這種觀賞方法是使用四個(gè)偏光鏡，使左右影像互不相混。

　　兩臺(tái)幻燈機(jī)的間隔盡量接近為好。可根據(jù)幻燈機(jī)形狀，將兩者并列或重疊放置均可，但要注意不要影響散熱。片框使用通常的幻燈片框。

　　偏光眼鏡一般使用左右鏡片分別相對垂直線成45°角，兩者間夾角為90°的V型眼鏡，此外與其形狀不同的偏光眼鏡也有。放映屏幕使用涂有銀色的所謂銀幕。白布和紙的屏幕不能表現(xiàn)立體畫面。

　　實(shí)際操作時(shí)，戴上偏光眼鏡后，轉(zhuǎn)動(dòng)幻燈鏡頭前的偏光鏡調(diào)整至左側(cè)所攝照片映入右眼，右側(cè)所攝照片映入左眼的位置即可觀賞。

　　標(biāo)準(zhǔn)尺寸專用的幻燈機(jī)目前不生產(chǎn)，所以只有購買舊的產(chǎn)品。舊產(chǎn)品是立體放映專用裝置，其內(nèi)部帶有偏光鏡。

　　斯提茲立體取景器，因反光鏡可調(diào)節(jié)，所以另外加上偏光鏡后，可直接用于放映，此時(shí)，幻燈機(jī)使用一臺(tái)即可。

肉眼的直接觀賞

　　利用這種方法觀賞，要有適應(yīng)時(shí)間。這種方法有將左右攝影照片同樣按原左右順序并列放置觀賞（參照彩色插頁照片）和左右攝影照片調(diào)換以相反順序并列放置觀賞兩種。

　　以前一種方法觀賞時(shí)，雙眼視線接近平行狀態(tài)，因此受人的雙眼間隔制約。照片大于無間隔并列的兩張6×6厘米畫面，不能觀賞。在后一種觀賞方法中，因右側(cè)攝影照片在左側(cè)，左側(cè)攝影照片在右側(cè)，觀賞時(shí)，使雙眼視線成交差的X形，即所謂對視的狀態(tài)，因此大畫面也能觀賞。利用前一種方法觀賞時(shí)也可同時(shí)使用觀賞照片專用的觀察器。利用上述兩種方法觀賞立體照片，都要進(jìn)行練習(xí)，使雙眼在不影響視線方向情況下對觀賞照片能聚焦。

　　以上包括器材在內(nèi)介紹了立體照片的攝影和觀賞方法。

　　最后歸納攝影的要點(diǎn)如下：

　　（1）照相機(jī)左右側(cè)保持水平

　　（2）對焦不準(zhǔn)，立體感不易產(chǎn)生

　　（3）使用顆粒細(xì)的膠片

　　（4）形狀復(fù)雜的物體作為被攝體最好

　　（5）自一般人的觀視角度位置攝影

　　（6）攝影主體作為近景，在近景至遠(yuǎn)景間布置遠(yuǎn)近各不相同的物體

　　（7）人物等物體處于動(dòng)態(tài)時(shí)不易自然拍攝，可拍攝其靜止?fàn)顟B(tài)

　　（8）帶著立體觀觀賞被攝體，自己眼睛看到的立體物體，當(dāng)然攝影后也為立體物。

    區(qū)別

    優(yōu)勢    立體攝影原理的提出已有百多年的歷史，但真正達(dá)到實(shí)用化僅是近幾年的突破。三維立體照片完全擺脫了傳統(tǒng)平面二維照片的束縛，畫面有很強(qiáng)的縱深感和突出感，更好地展示了真實(shí)的世界。

　　“時(shí)光一逝永不回，往事只能回味”。人生歲月匆匆，只有立體攝影才能留住往日美好的空間，鎖住青春的年華。

　　由于立體產(chǎn)品推出較晚，而任何新技術(shù)的推廣、普及都需要一定的時(shí)間，何況立體照片的效果若不親身矚目是無法體驗(yàn)的，而且各種媒體（如：電視、報(bào)刊、雜志）都無法展示立體照片的空間效果；舉辦各類展覽會(huì)，其影響的人數(shù)畢竟有限。另外，立體攝影是一門綜合技術(shù)，同時(shí)精通攝影與立體理論者很少，但只要找準(zhǔn)真正精通的行家就一定成功，為此，我們將推出立體攝影全套解決方案，對影樓及沖印店，包教包會(huì)包成功，具體方案請聯(lián)系我中心。

   成本

　　立體攝影技術(shù)已完全成熟，工藝完備，產(chǎn)品配套齊全，技術(shù)在世界上處于領(lǐng)先地位。與國際上同類產(chǎn)品相比，我們的價(jià)格是相當(dāng)?shù)偷摹Ｆ鞑谋旧淼膬r(jià)格并不高，如四鏡頭相機(jī)售價(jià)比一臺(tái)高檔單鏡頭傻瓜相機(jī)低得多。立體合成軟件的價(jià)格目前已最低，再低已難以保證服務(wù)質(zhì)量的提高，軟件的價(jià)值其實(shí)是服務(wù)的價(jià)值，不含服務(wù)的軟件沒任何意義。目前，光柵的價(jià)格也以降低，可以說現(xiàn)今是上立體攝影項(xiàng)目的最佳時(shí)期。光柵另有其優(yōu)勢，如光柵對打印顏料有保護(hù)作用，無需過槊，相片保存期長，宜清洗。大型高檔婚紗立體彩照的價(jià)格與平面照片相當(dāng)（自裝裱后的市場價(jià)），效果卻更好，有相當(dāng)競爭力。

   鏡頭

　　從立體原理看，兩鏡頭相機(jī)即可拍攝立體照片，但為了使立體觀察效果更寬、更逼真，民用立體相機(jī)都為多鏡頭，常見為三鏡頭和四鏡頭相機(jī)兩種，另有五鏡頭、八鏡頭，不過價(jià)格卻搞得驚人。用四鏡頭相機(jī)拍攝的底片做成的立體照片內(nèi)，有四幅不同角度拍攝的四幅平面照片，效果與五鏡頭相當(dāng)，更易普及，而三鏡頭相機(jī)鏡頭少，鏡間距太短，除做小幅光學(xué)片外，大幅數(shù)碼制作效果太差，無法推廣。我們有各種立體相機(jī)拍攝制作的樣照，提供比較。立體攝影主要應(yīng)用雙眼視差原理，這一原理告訴我們，三個(gè)鏡頭的立體照相機(jī)能形成三個(gè)圖對，四個(gè)鏡頭的立體照相機(jī)能形成六個(gè)圖對。圖對越多，容納的信息量越大，因此，四個(gè)鏡頭合成的立體照片比三個(gè)鏡頭合成的立體照片更加自然、逼真、柔和。四鏡頭相機(jī)所拍的照片可放大到12寸以上，買相機(jī)時(shí)會(huì)送一幅大光柵立體相片。

   產(chǎn)物

　　平面照片問世已超過一個(gè)半世紀(jì)，早已家喻戶曉。立體攝影的基本原理也早在平面照片問世不久，就有科學(xué)家提出來，為什么直到最近才見到立體照片呢？因?yàn)榱Ⅲw照片需要把多幅平面照片疊合在同一張相紙上，這種疊合要求十分嚴(yán)格和精密，不然只會(huì)獲得一張亂七八糟的圖片。立體照片表面有一層精細(xì)的光柵，使光線按一定的路徑送入人眼。所有這些需要計(jì)算機(jī)、精密機(jī)械、優(yōu)質(zhì)塑料、超精細(xì)打印技術(shù)及攝影技術(shù)，只有現(xiàn)代技術(shù)的高速發(fā)展，才為立體攝影的推廣提供了條件。

   條件

　　正因?yàn)榱Ⅲw攝影是高科技的產(chǎn)物，技術(shù)復(fù)雜，對資金過少的小額投資者及對攝影一竅不通者最終難以運(yùn)作，但已擁有影樓或沖印店投資立體攝影是最佳選擇，立體攝影與傳統(tǒng)平面攝影同時(shí)經(jīng)營將帶來乘數(shù)效應(yīng)。同時(shí)，影樓或沖印店大多已擁有立體攝影所需要投資的設(shè)備。我中心不在乎推廣的數(shù)量，而重視質(zhì)量。

   技巧

　　立體攝影的關(guān)鍵是強(qiáng)化視差效果，具體來說要注意以下五點(diǎn)：

　　a、用3D-18立體照相機(jī)拍照時(shí)，首先必須使相機(jī)保持水平，不得傾斜或垂直。

　　b、所選畫面的色彩要豐富，冷暖色調(diào)搭配對比要和諧，應(yīng)盡量避免出現(xiàn)單色的畫面。

　　c、所選場景的空間層次感要強(qiáng)，所選主體要有前、后景襯托，切忌不要曝光不足或過強(qiáng)，后期制作一定要掌握我中心傳授的經(jīng)驗(yàn)與技巧。

　　d、采光時(shí)，一般以明快的自然光線為主，多用正面光；室內(nèi)拍攝更要注意層次，條件好的照相館要用多個(gè)光源，布置好前、后景。

　　e、要控制好前景、主體的拍攝距離。一般來說，主體與鏡頭的距離控制在1.2----3米，前景與鏡頭的距離控制在0.9---2米左右為宜。

　　只要靈活應(yīng)用好以上五點(diǎn)，你就能拍出理想的立體照片！

   控制

　　表現(xiàn)同一個(gè)景物時(shí)，拍攝間隔越大，立體感越強(qiáng)，但清晰度越差。在立體畫面中立體景深過大的影像會(huì)形成重影或圖形的閃爍，引起心理上的不適。

　　但是圖片的立體感又是幾何光學(xué)與視覺心理學(xué)共同作用的結(jié)果，因此利用體視學(xué)的某些規(guī)律，可以適當(dāng)?shù)刈兓Ⅲw景深的范圍，其控制規(guī)律如下：

　　1、當(dāng)前景與后景在畫面中比較重要時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格控制景深，若前后景并無復(fù)雜的紋理或重要的細(xì)節(jié)，則可增大拍攝間隔以加大景深

　　2、當(dāng)前景與后景在畫面的中心部位時(shí)應(yīng)注意控制景深，當(dāng)其處于畫面四面周或邊角部分可以放寬立體景深。

　　3 、當(dāng)前景、后景與背景反差強(qiáng)烈時(shí)應(yīng)控制立體景深，反之可放寬立體景深。

　　4 、當(dāng)前景與后景有明顯細(xì)節(jié)或豎直線條結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格控制立體景深，反之，當(dāng)前、后景主要是橫向分布的規(guī)則花紋時(shí)，可以大大放寬立體景深。

　　5 、當(dāng)后景是次要部分，又大部分被前景遮擋時(shí)，允許大幅度放寬后景的立體景深，或根據(jù)更接近主體的景物計(jì)算后景深。