相機(jī)景深：當(dāng)相機(jī)的鏡頭對(duì)著某一物體聚焦清晰時(shí)，在鏡頭中心所對(duì)的位置垂直鏡頭軸線的同一平面的點(diǎn)都可以在膠片或者接收器上相當(dāng)清晰的圖像，在這個(gè)平面沿著鏡頭軸線的前面和后面一定范圍的點(diǎn)也可以結(jié)成眼睛可以接受的較清晰的像點(diǎn)，把這個(gè)平面的前面和后面的所有景物的距離叫做相機(jī)的景深。通俗來講，景深就是被攝主體背景或前景的清晰程度。景深對(duì)照片的視覺效果有重要的影響，了解其原理、掌握其規(guī)律，就可以在攝影活動(dòng)中把景深作為一種創(chuàng)作元素加以利用，控制其成像特點(diǎn)以達(dá)到某種視覺上的預(yù)期效果。

1.利用光圈控制景深

光圈大小與景深有著密切的關(guān)系。同等攝距下，利用光圈調(diào)節(jié)景深具有比較明顯的效果。需減少景深虛化背景時(shí)，應(yīng)采用大光圈乃至鏡頭絕對(duì)口徑即最大光圈：需增加景深時(shí)應(yīng)選擇小光圈乃至最小光圈。即使在同樣攝距，采用同樣焦距拍攝同一對(duì)象，收小光圈后對(duì)景深的影響非常明顯。如果在選擇光圈的同時(shí)，注意結(jié)合利用變焦鏡頭做焦距和攝距變化等，對(duì)景深的利用則更為靈活和科學(xué)。

2.利用攝距控制景深

攝距越近景深越短，攝距越遠(yuǎn)景深越長。拍攝一般場景時(shí)，景深大都以米來計(jì)算；拍攝特寫時(shí)，景深往往以厘米來計(jì)算：當(dāng)用微距鏡頭或者用便攜式數(shù)碼相機(jī)的微距模式做近攝時(shí)，景深常常會(huì)以毫米計(jì)算。可見攝距越近，景深也越短。在利用長焦鏡頭和大光圈的前提下，如希望再縮短景深，應(yīng)在不影響構(gòu)圖前提下縮短攝距，如以較短焦距配合小光圈做微距近攝仍然希望增加景深，可稍微退后延長攝距來增加景深。

3.利用主體與背景的距離控制景深

主體與背景的間距近，淺景深效果難以顯示：當(dāng)主體與背景都在無限遠(yuǎn)處，即使是長焦鏡頭配合大光圈也難以有效虛化背景。如條件允許，相機(jī)應(yīng)盡可能靠近被攝主體，而被攝主體應(yīng)盡可能遠(yuǎn)離背景，如此，虛化背景效果才更明顯。有時(shí)被攝主體位于較近攝距，而背景處于無限遠(yuǎn)位置，即使用廣角鏡頭配合大光圈拍攝，也可較有效地虛化背景。

4.運(yùn)用后景深長于前景深原理

在攝影實(shí)踐中，攝影者應(yīng)針對(duì)景深的形成特點(diǎn)充分利用前、后景深，一般可通過焦點(diǎn)選擇來充分利用景深，如拍攝半側(cè)面人物特寫，需將焦點(diǎn)定在靠近鏡頭的眼睛上。根據(jù)后景深長于前景深的原理，這個(gè)眼睛清晰了，另一個(gè)眼睛才會(huì)相對(duì)清晰：如將焦點(diǎn)定在距鏡頭較遠(yuǎn)的眼睛上，靠近鏡頭的眼睛很可能處于景深之外顯得模糊，那就是浪費(fèi)后景深了。同理。如拍攝前后共四排的合影照，焦點(diǎn)選在第二排，第一和第三、四排也顯得比較清晰，這就是用足了全部景深。

5.多采用“光圈優(yōu)先”和“景深階梯曝光”

無論單反還是便攜機(jī)，都可通過手動(dòng)檔“M”和光圈優(yōu)先模式“A”來選擇光圈，以最大限度發(fā)揮光圈控制景深的作用。需要指出的是，“大光圈”并非一般意義上的F5.6、F4 之類的光圈，包括F2.8 的絕對(duì)口徑也應(yīng)該選擇使用。實(shí)際上處于一般攝距時(shí)，選擇中檔光圈的景深差別比較小，很多情況下非真正的大光圈難以獲得明顯的短景深。

就表現(xiàn)主體反映主題而言．景深并非越短越好，也并非越長越好。有時(shí)需將背景虛化得恰到好處，即背景既不能虛化到令人無法理解其特定內(nèi)涵，也不能清晰得對(duì)主體產(chǎn)生視覺干擾才最合適。由于單反相機(jī)都以最大光圈取景，取景和實(shí)際成像只要不是同一光圈值，就會(huì)有些差異。使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)．常利用機(jī)身上的“景深預(yù)測(cè)”按鈕來檢查景深效果，數(shù)碼單反相機(jī)上也有“景深預(yù)測(cè)”按鈕，而且可隨時(shí)檢查實(shí)際拍攝效果。如有必要，可利用光圈優(yōu)先模式，在構(gòu)圖及攝距均不變的前提下，采用不同光圈拍攝幾張，以便后期選擇。