在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中有種拍攝方法被稱為“一點清”，這“一點清”即為畫面中的“實”，而“一點清”之外的影像為模糊的，這種模糊的影像為畫面中的“虛”。因此，虛和實的關(guān)系應(yīng)該是互為提攜、相映襯托，理解好這層關(guān)系才能拍攝出畫面簡潔、主題突出、能夠給人留下想象的空間的上乘之作。在這里我就將學(xué)到的十大虛招整理出來供大家參考。
 
方法一：焦虛 

　　焦虛就是指在攝影鏡頭焦點清晰范圍之外的被攝體，它的成像在攝影作品畫面上表現(xiàn)出一種模糊不清的影像，由于這種影像是焦點不實所造成的，因此叫焦虛。 
 
　　焦虛又分為前焦虛和后焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點為中心，焦點前面的景物在畫面上結(jié)像模糊不清；所謂后焦虛是指以焦點為中心，焦點后面的景物在畫面上結(jié)像不清晰。

    在拍攝時造成畫面焦虛的方法主要有下面兩種：
 
　　一種是利用大光圈拍攝。這是因為攝影鏡頭的光圈越大，景深也就越小，以被攝主體為對焦點，遠(yuǎn)于被攝主體的景物就被虛化；如果被攝主體處在中景位置上，以被攝主體為對焦點，主體實，近于主體和遠(yuǎn)于主體的景物都被虛化；如果被攝主體處在全景或遠(yuǎn)景的位置上，以被攝主體為對焦點，主體實，近于主體的景物被虛化。
 
    第二種是利用中長焦距攝影鏡頭來造成焦虛，這是因為攝影鏡頭的焦距越長，景深范圍越小，所以長焦距攝影鏡頭能夠很好的創(chuàng)造出焦虛的效果。　
　   
　　在攝影創(chuàng)作中，如果將長焦距攝影鏡頭與大光圈相配合，則能錦上添花，取得更好的焦虛效果，草葉就是結(jié)合使用了大光圈和長焦距，使焦點中心后面清晰范圍以外的物體都形成了模糊不清的影像，使這幅攝影作品的畫面具有明顯的焦虛效果，使被攝主體帶雨珠的小草非常地突出。

方法二：物動虛 

　　當(dāng)將攝影鏡頭對著正在運動的物體拍攝時，由于被攝體的運動而引起攝影畫面中的部分影像模糊不清的現(xiàn)象，稱之為物動虛，如圖中的天鵝，在游動中帶出的水波就能表現(xiàn)出一種動感。在攝影作品中，動靜結(jié)合還能增加畫面的趣味性。這一招常用在奔馳的駿馬、飛奔的汽車、運動賽場上運動員的手和腳等運動體的拍攝中，以表現(xiàn)特定場合下的特定氛圍。

方法三：鏡動虛 

　　當(dāng)拍攝體乘坐在車、船、飛機(jī)、馬等運動物體上，對地面景物進(jìn)行拍攝所造成的畫面模糊不清的現(xiàn)象稱為鏡動虛。由于這些動體的運動速度高，在追隨這些被攝體進(jìn)行拍攝時，遠(yuǎn)景會快速的向前移動，而前景則快速地向后瀉。只有當(dāng)被攝體的前移和后瀉的運動速度與乘坐的運動體保持同步時，被攝體才是清晰的，其余不同步者均會產(chǎn)生不同程度的模糊線條。此外，使用變焦攝影鏡頭進(jìn)行變焦拍攝(即一邊按動快門，一邊進(jìn)行變焦拍攝)，也可在畫面上產(chǎn)生放射性模糊線條的鏡虛。

方法四：雙動虛 

　　是指對運動的被攝體進(jìn)行拍攝時，攝影鏡頭也跟著被攝體的運動而運動，并在運動的過程中按下快門鍵，用這種方法會造成攝影畫面中被攝主體的影像清晰，而陪襯體的影像模糊不清，給觀看者在視覺上留下一種運動感?！　?nbsp; 
 
　　上面的三個招式又可被統(tǒng)稱為動虛。因此動虛也就是在拍攝時由于被攝體或相機(jī)的運動而造成的攝影作品畫面上部分景物的影像的虛化模糊現(xiàn)象。
　　
　　除了由于人或物的運動而產(chǎn)生的虛化現(xiàn)象外，常見的一些自然現(xiàn)象也可加以靈活的運用，使你的虛招更加變化無窮。

方法五：云虛 
　　
    在風(fēng)光攝影中，如若利用云彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹木虛實相生，產(chǎn)生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做云虛。如上圖，這幅照片是將時隱時現(xiàn)的山峰與翻滾飄逸的云彩一起拍入畫面，讓人有種如臨仙境般的感覺。

方法六：塵虛
　　
    別看灰塵挺叫人討厭的，塵虛一招可是少不了它，利用飛揚的塵土使畫面部分景物虛化朦朧，例如在群馬奔騰、汽車飛馳、狂風(fēng)勁吹等現(xiàn)象造成空氣中塵土彌漫的時候拍攝，就能形成塵虛的效果，造成一種特殊環(huán)境下的氣氛。

方法七：風(fēng)虛
 
    利用一些較小的植物在大風(fēng)的吹拂下，不斷搖擺顫動而使攝影作品的畫面上呈現(xiàn)出虛化模糊的影像即是風(fēng)虛了。例如在大風(fēng)的吹拂下，樹枝的不斷搖擺，麥田的麥苗翻滾等等。

方法八：霧虛

    霧虛是指利用霧氣的空氣透視效果，給攝影作品賦予一種朦朧的氣氛，使之具有詩情畫意，從而引起觀看者的種種聯(lián)想。在風(fēng)光攝影中常用此招，在霧氣的掩蓋下，處于中、遠(yuǎn)景的被攝體被表現(xiàn)為虛幻、朦朧、神秘的感覺。

方法九：光虛 

    光虛是一種由光線造成的虛幻景象。有些被攝體由于光線的透射，而產(chǎn)生一條條明亮的光路，被攝體在光路的遮掩下，產(chǎn)生了虛化的現(xiàn)象，使攝影作品的畫面出現(xiàn)一種特殊韻味的效果。正如晨曦一圖，雖然初升的太陽并未被直接拍攝出來，但透過樹枝的道道光線仍然將太陽由剛跳出地平線到光芒四射時的景象表現(xiàn)出來，讓人有種萬物即將復(fù)蘇的感覺。

方法十：鏡虛 

　　霧化鏡：使用霧化鏡拍攝能將本來無霧氣籠罩的被攝體，拍攝出具有霧氣的效果。
 
　　暈光鏡：使用暈光鏡拍攝，能消除被攝體表現(xiàn)的某些缺陷，使反差降低，影調(diào)更加柔和，在人像攝影，特別是婚紗攝影中運用較多。知道廣告畫中那些面容毫無瑕疵的美女怎么來的嗎，大多都是使用了此兵器。
 
　　暈化鏡：使用暈化鏡拍攝，能使畫面的中心部分清晰，四周虛化。
 
　　需要注意的是“虛”一定不能太過火，過火了就會就像煮粥一樣一鍋糊，表現(xiàn)在攝影作品上也就是模糊一片，看不出作品想要表達(dá)的主題是什么。該藏的時候藏，該露的時候露，虛實相生，實中見虛，虛中現(xiàn)實，把握好“度”是相當(dāng)重要的。