風(fēng)光攝影是對(duì)大自然廣闊空間中的有限題材進(jìn)行取舍。在拍攝時(shí)，攝影師通過(guò)構(gòu)圖的手法選取近景、中景和遠(yuǎn)景，突出畫面主體。由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響，影友們?cè)谶x擇畫面主體時(shí)，往往被束縛了手腳，色彩鮮艷、造型美麗的元素往往是畫面主體的不二選擇。如果換一個(gè)角度，采用逆向思維的方式，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)許多表面上不夠美麗的拍攝對(duì)象也可以表達(dá)特殊的情感。如本例中的照片，攝影師將枯樹(shù)林作為被攝主體，用背景山石烘托枯樹(shù)林整齊挺立的狀態(tài)，表現(xiàn)出了自然界中植物的多樣性及其生長(zhǎng)規(guī)律的差異。

　　【營(yíng)造視覺(jué)沖擊力】

用魚(yú)眼鏡頭仰拍北京植物園中的樹(shù)林

　　對(duì)于一些視覺(jué)效果平淡的拍攝對(duì)象，攝影師可以改變鏡頭焦距并使用獨(dú)特的拍攝角度，以增強(qiáng)照片的視覺(jué)沖擊力。廣角鏡頭的透視效果可以增強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力，同理，使用魚(yú)眼鏡頭拍攝可以更進(jìn)一步營(yíng)造夸張的視覺(jué)效果。在本例中，攝影師使用低角度仰拍的方式，結(jié)合魚(yú)眼鏡頭拍攝樹(shù)林。鏡頭特有的透視變形作用使樹(shù)木向中心點(diǎn)匯聚，幾乎遮住天空，表現(xiàn)了樹(shù)木的高大和繁茂，達(dá)到了理想的效果。

　　【營(yíng)造畫面節(jié)奏】

　　在風(fēng)光攝影中，畫面元素的輕重關(guān)系、整體效果的松散與緊密，離不開(kāi)攝影師對(duì)于節(jié)奏的控制。在視覺(jué)上，通過(guò)對(duì)類似自然元素的形狀、線條、位置和比例的安排，可以使畫面表現(xiàn)出節(jié)奏感。風(fēng)光照片的節(jié)奏同樣離不開(kāi)對(duì)光線和色彩的整體把握。將相同的或具有類似屬性的元素巧妙安排在一起，可以使觀者在觀賞照片時(shí)出現(xiàn)思想上的跳躍和情感上的逐步遞進(jìn)。在本例中，攝影師利用長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮效果，創(chuàng)造了極具節(jié)奏感的畫面，表現(xiàn)了極地企鵝頑強(qiáng)的生命力。

　　【多種構(gòu)圖技巧的結(jié)合】

　　風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖技巧有很多，在實(shí)拍時(shí)，可以將它們結(jié)合起來(lái)應(yīng)用，這樣往往能夠達(dá)到最理想的效果。在本例中，攝影師利用光線的反射原理拍攝湖中的倒影，并利用水面的映射，逆向表現(xiàn)秋天豐富的色彩。這種拍攝方式可以具象也可以抽象，它們的區(qū)別就在于水面是否靜止。在水面靜止的情況下，可以具象地表現(xiàn)倒影的細(xì)節(jié)；而在水面波動(dòng)時(shí)，則可以抽象地表現(xiàn)倒影的動(dòng)態(tài)效果。光線照射在水面上同時(shí)存在反射和折射兩種現(xiàn)象，攝影師可以通過(guò)使用偏振鏡來(lái)控制倒影和水中物體呈現(xiàn)的清晰程度。本例中的照片還應(yīng)用了色彩對(duì)比的手法。平靜的湖面呈湛藍(lán)色，與倒映其中的金色樹(shù)林形成了對(duì)比，增強(qiáng)了照片的色彩表現(xiàn)力。這種色彩的表現(xiàn)效果還可以通過(guò)后期處理進(jìn)一步加強(qiáng)。單一地拍攝水中的倒影往往會(huì)使照片缺乏立體感，為此，攝影師還在構(gòu)圖時(shí)納入了湖岸邊的小草，使它成為畫面的前景。同時(shí)，納入了一棵逆光的樹(shù)，使它在畫面中形成了明顯的暗部區(qū)域，增強(qiáng)了畫面的明暗反差和厚重感，同時(shí)也使照片左右兩側(cè)的景致獲得了穩(wěn)定平衡的視覺(jué)效果。在風(fēng)光創(chuàng)作中，攝影師還可以根據(jù)景觀的特點(diǎn)，選擇正方形、3∶2 或16∶9 等多種畫幅進(jìn)行創(chuàng)作。即便由于相機(jī)的限制無(wú)法得心應(yīng)手地構(gòu)圖，還可以通過(guò)后期裁剪的方式，使照片的畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)最佳的效果。